不知道从什么时候开始,吸血鬼这个词和优雅,高贵,传承,历史这些词汇连接在了一起,而它的东方同僚——僵尸先生,则随着林正英前辈的电影几乎固定了形象,脸色苍白,涂抹着石灰一样,大大的黑眼圈,血红的嘴唇和发黑的牙齿,还有小丑一样的清代官员制服。
同样的,吸血鬼生活的地域,那片土地上的所谓贵族和贵族的生活也被描绘的美轮美奂。
例如描写某个表面上是大贵族家千金小姐的侍从官摆放一位女学者,便是这样的写法:
“一段小小的插曲,虽然耽误了些时间,但并没有打乱陆斯恩不紧不慢的步伐,赞叹着辛西娅区安静独立的景致,时不时地停下来看看枫林大道两旁屹立的名人雕塑,读一读他们的生平事迹,捡起一片枫叶,看看细密的树脉纹路,透过被马车带起的一地金黄,陆斯恩看到了门牌上玛吉露达·雅兰丝·桑斯沃塔的名字,轻轻扣响门环,门内是同样枫叶铺满的院子,仆妇没有勤于打扫这片景致,一阵阵风过,飘零的金叶落在了窗台上,白色蕾丝门帘拉开,露出一张没有半点多余修葺的雪白脸庞。”
这只是小说家对西幻世界的臆想,尽管它并非架构在18世纪以前的欧洲,但是毫无疑问在很多人心目中,那个时代的欧洲似乎就是如此优雅而精致。
这部电影却不是这样,它和优雅几乎毫无关系,吸血鬼在其中更和高贵无关。
同样是以拜访豪宅作为电影的开头:
一群戴着假发和亚麻领结,穿着膝马裤的绅士,出现在了托马斯·格雷欣的豪宅门后,这群人中有一个此时伦敦城里罕见的东方面孔。
托马斯·格雷欣是英国女王伊丽莎白一世时期的铸币局长,说到著名的“劣币驱逐良币”,想来稍微有点文化的人便知道了。
奥利弗·克伦威尔的头颅被竖立在威斯敏斯特大厅门前旗杆上,马车夫粗鲁的喊叫声,发臭的垃圾随处堆积如山,漫天飞扬的尘土,街道上随意抛洒的大小便,此时此刻的伦敦就是如此,和优雅与高贵毫无联系。
这群走进格雷欣豪宅的绅士中有罗伯特·波义尔,罗伯特·胡克,克里斯托弗·雷恩……这群大名鼎鼎的人物聚集在一起组成了伦敦皇家自然知识促进学会。
他们每一个都大名鼎鼎,除了那个没有留下姓名和记录的东方人。
电影在铺垫着这时候伦敦的可怕,贵族的预期寿命也不过三十岁的时代,疾病横行,几乎不存在医学知识,任何一点身体的不适都意味着死亡的征兆,这时候的伦敦似乎很适合诞生吸血鬼这种崛起于死亡的生物。
按照进化的理论,非正常死亡,以及极大的死亡人数,才有几率诞生吸血鬼这种更适应此时环境状态的生物。
画面转到查理二世,
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